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빅뱅의 호감도 상승 홍보가 눈에 거슬렸던 기레기의 열폭?

바람나그네 — Sun, 17 Apr 2022 07:10:19 +0900

빅뱅이 4년 만에 컴백을 하며 국내 모든 차트 정상을 차지했다. 신곡 ‘봄여름가을겨울(Still Life)은 국내 차트 및 해외 차트 사이트에서도 좋은 반응을 이끌어 내고 있다. 정식 앨범이 아닌 디지털 싱글 컴백곡이라 그런 것인지. 갈증을 느끼던 대중은 많은 곡을 내지 않은 것에 오히려 아쉬움을 보일 정도로 반응은 뜨겁디 뜨겁다.

곡에서 발산하는 감성 발라드 향이 달콤해 녹아들 수밖에 없고. 잔잔하게 자극하는 쓸쓸하고 외로운 감성을 더해, 슬프지만 행복하다는 대중의 반응이 차고 넘친다. 슬픈 감정을 자극하는 원인의 가장 큰 것은 지속 활동에 대한 불확실성. 워낙 오래 활동을 안 해왔고. 컴백도 디지털 싱글이며. 컴백과 함께 멤버 탑(최승현)은 소속사 계약 종료 소식을 알려, 이 곡이 끝이 아닌가 하는 불안감에 슬픈 감정은 극에 달한 상황이었다.

<사진=YG엔터테인먼트. 이하 동일>

하지만 탑의 계약 종료와는 달리 개인 활동 및 3인 빅뱅(지디-태양-대성)의 활동은 이어질 것으로 예상돼 많은 대중은 기대감을 드러내고 있다. 상황이 좋게 풀린다면 계약 종료한 탑도 프로젝트 성으로 합류해 곡을 발표할 가능성도 닫힌 것은 아니다. 발표한 디지털 싱글 ‘봄여름가을겨울(Still Life)은 여전히 큰 사랑을 유지하며. 음원차트를 넘어 방송사 음악방송에서도 1위를 차지하며 순항 중이다.

이 기쁜 소식을 알려야 하는 임무를 가진 건 해당 소속사. 그들이 속한 YG엔터테인먼트는 이에 해당 소식을 알리며 기쁨을 감추지 못하고 있다. YG의 이런 반응은 지극히 당연한 반응이고. 기쁜 소식을 알려야 하는 것도 당연한 일이다. 그게 엔터테인먼트 기획사의 기본 업무이니 당연한 일이라 하는 것.

하지만 평소 빅뱅과 YG엔터테인먼트에 부정적인 시각을 가진 언론 기자들이 성과를 폄하하고 나서 눈꼴사나운 장면이 연출되고 있다. 해당 기자들은 YG엔터테인먼트가 보도자료로 배포한 것으로 꼬투리를 잡는 모양새다. ‘빅뱅은 빅뱅’, ‘화제성과 호감도가 높아졌다’고 표현한 부분을 두고 자평하는 것도 우습고 표현도 적절하지 못하다 말하고 있다.

또 제시한 근거를 두고도 뾰족하게 대응하는 모양새다. YG가 제공한 근거라고 하는 국내 최대 음원사이트 데이터가 눈꼴사납다는 것.

YG는 보도자료를 통해 “멜론 내 ‘봄여름가을겨울(Still Life)’ 이용자 분포를 살펴볼 때 여성이 56%, 남성이 44% 이용 비율로 대등하게 소비하고 있고. 연령층에 있어 20대가 45%, 30대는 20%, 10대와 40대가 각각 13%의 소비율을 보여주고 있다. 대중성과 예술성 모두를 잡아냈다”라 평가한 자료를 문제 삼고 있다.

이어 “빅뱅의 ‘봄여름가을겨울(Still Life)’ 리스너는 알고리즘 추천 유입이 아닌 직접 검색이 약 39%로 가장 큰 비중을 차지했다”며 “빅뱅의 전작들과 비교해 화제성과 호감도가 높아졌다”라고 전했다. 해당 기자는 이 부분도 문제 삼는다.

그런데 이건 절대 틀린 말이 아니고. 데이터에 기반한 분석의 자평이기에 기자 개인이 느끼는 호불호와는 상관없이 맞는 자평일 수밖에 없다. 주관이 개입된 자평이 아닌. 객관적인 데이터를 기반한 분석의 자평이니 동의를 할 수밖에 없다.

데이터에서 보이는 건 그들의 자평이 아니어도 맞는 분석의 결과물로 가득하다. 10대에서 40대까지 고른 사랑을 받고 있는 모습. 기존 문제가 되던 알고리즘 추천 방식과 기획사와의 커넥션에 기반한 추천이 아닌. 또 팬덤의 과한 스트리밍 개입 조작이 아닌. 다양한 세대의 직접 검색에 의한. 상품 소비이기에 그들의 자평을 폄하할 수 없다.

일단 위 보이는 데이터에서 화제성은 충분히 입증됐다 말할 수 있고. 이어 호감도가 높아졌다는 것도 위 데이터를 근거로 확신할 수 있다. 그뿐만이 아니다. 다양한 플랫폼의 커뮤니티에서 보이는 반응도 폭발적이고 긍정적이다. 언론과 일부 대중이 그들의 사건∙사고를 문제 삼아 비호감 여론을 만들려 노력하지만. 그와 별개로 여론이 모이는 모든 곳에서 그들에 대한 평은 좋다. 오직 노래 하나 만으로도 만족한다는 것이고. 음악성 작품성 모두에서 칭찬을 아끼지 않고 있다.

객관적으로 발뺌을 할 수 없는 화제성과 호감도 상승이 있는데 불구하고. 부정적인 여론을 만들고자, 기존 사건∙사고 사실로 폄하하려는 모양새는 우스꽝스럽기만 하다.

기자는 성과를 폄하하기 위해 태양을 제외한 모든 멤버들이 사건∙사고에 연루돼 있었기에 호감도가 없다는 식이다. 그러나 그들의 사건∙사고는 억울할 수 있는 부분이 있고. 법적이나 도의적으로 비난을 받을 수 있는 유효기간도 소멸했기에 부당한 폄하이다.

해당 건을 정확한 기준으로 다시 따져도 그들은 과도한 비난을 받을 이유가 없다. 지디는 일본에서 팬이 준 대마를 담배로 오인해 생긴 해프닝성 사건이었고. 그 이후 동종의 문제를 일으키지 않아 의도성 없는 행위임이 간접 증명됐다. 대성 또한 자신이 인수한 건물에 유흥업소가 있어서 문제였다고 하는데. 인수자가 임차인을 모두 파악해 일방적으로 내쫓을 수도 없기에 비난은 온당치 않다. 그나마 탑이 수위에 있어 타 멤버보다 강한 사건∙사고로 이슈가 됐지만. 법적 처벌 후 이후 문제를 일으키지 않아 비난의 유효기간도 소멸된 지 오래다.

그런데 지금까지 도돌이표 비난 치매 증상을 보이는 기자들은 그들을 ‘범죄돌’이라며 비난을 유도하고 있다. 개인의 감정이 기자의 중립 의무를 저버리게 한 것이며. 기사를 장사 수단으로만 여기는 쓰레기 급 행위로 상식적인 대중은 기자를 ‘기레기(Garbage + Journalist, a garbage reporter)’라 말할 수밖에 없는 상황이다.

심지어 해당 부류의 언론 기자들은 이미 팀에서 탈퇴한 승리까지 찍어 발라 ‘범죄돌’이라 여론을 선동해 마녀사냥을 유도하고 있다. 대중에게 반응이 좋은 것을, 있는 그대로 알리는 소속사가 비난을 받아야 할까? 아니면 개인감정과 기자정신을 버린 상업성에 찌든 쓰레기 기자가 비난을 받아야 할까? 올바른 대중이라면 후자를 비난해야 마땅하다.

<사진=YG엔터테인먼트>

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헨리는 피보다 개념 자체가 없는 것. 모국 무개념까지

바람나그네 — Mon, 21 Mar 2022 16:15:34 +0900

헨리는 모국에 대한 정체성에 혼란을 겪는 이방인에 불과한 삶을 살고 있다. 자신의 피를 중국으로 아는 홍콩과 대만인의 2세. 마땅히 홍콩인 혹은 대만인으로 살아가야 할 해당 국민이 역사적 의식이 없이 원류라 생각하는 중국을 자신의 모국이라 여기니 정체성이 없는 행동을 하는 것이다.

“대부분 내 행동이나 말 때문에 불편한 게 아니라 내 피 때문에 불편한 사람들이 있다는 것”이라는 사과문의 내용은 그 자신의 정체성을 대변하는. 혼란을 겪는. 혼돈의 자아를 내비치는 모습이라 할 수 있다.

사진출처=마포경찰서 홍보대사 자료

조상의 나라를 따진다면 자신을 큰 흐름에서 중국인이라 생각할 수 있겠지만. 역사적인 틀에서 본다면 독립국인 대만과 홍콩 두 나라의 국민으로. 그 피를 물려받은 2세로 살아 가야 옳지만. 그는 그런 삶을 살아가지 않는다. 게다가 자신이 태어난 나라인 캐나다인 시민권 행세도 중국에서는 애매하게 하는 그다. 홍콩계 캐나다인이라고 했다가, 중국인이라고 했다가 갈피를 잡기 힘들다.

정체성 자체가 없는 것일까? 그는 한국에서는 한국인처럼 행동하려는 모습도 여럿 비쳤다. 그게 아니면 중립적인 입장에서 캐나다인으로도 소개되며 살아왔다. 어떤 시각으로 볼 것인가? 의 문제로 본다면 그는 국적 없는 박쥐처럼 보이기도 한다. 또 그게 아니면 부모의 나라는 부인하고 홀로 원류를 찾아 떠난 개념 없는 이방인 그 이상 그 이하로도 안 보인다는 게 문제다.

게다가 가장 큰 문제는 한국인이 마치 인종차별을 한 것처럼 표현한 부분이 문제가 되고 있다. ‘피 때문에’ 문제를 삼았다고 하는 듯한 표현이 대중의 분노를 사는 지점이다.

사진출처=온라인커뮤니티, 동북공정 논란 예능 출연한 헨리

지금까지 헨리를 두고 누구도 중국계라고 비방을 하고 비난을 한 이는 없다. 헨리를 비판하기 시작했던 시기는 그가 자신의 핏줄인 나라 홍콩과 대만을 언제든 복속하고 침략하려는 중국의 뜻인 ‘하나의 중국’을 대놓고 지지한 그 시기부터다. 그때부터 비판을 하기 시작했고, 점차 비난까지 하게 된 것이다.

그뿐만 아니라 헨리는 대한민국 국민들이 발끈해할 만한 행동을 줄기차게 해왔다. 한국 예능을 무단 카피한 <향왕적생활(삼시세끼 카피)> 프로그램과 <성입인심(팬텀싱어 카피)> 프로그램에 출연했다. 적대감을 가질 만한 프로그램에 참여한 것 자체부터 비판을 받을 지점이다. 그건 피 때문이 아니라 개념을 말아먹었다는 것에서 시작된 비판이란 소리다.

또 아리랑을 욕보이는 중국 스트릿댄스 예능 <저취시가무>에도 출연했고. 한복이 중국의 소수민족의 의상이었다는 동북공정 차원의 도발 프로그램이었던 곳까지 그는 출연해왔다.

사진출처=삼시세끼 표절 예능 논란 '향왕적생활' 중

온통 한국에 적을지는 프로그램에 출연해 오던 그. 그렇다면 그는 한국을 꾸준히 도발한 장본인이란 소리이기도 하니 비난을 산 건 당연한 일이다. 스스로 비난거리를 만들고. 비난을 받자 인종차별이라는 듯 ‘피 때문에’를 외치니 대중의 분노는 폭발하게 된 것이기에 그는 개념부터 챙겨야 하는 입장이다.

그저 순수하게 자신은 ‘어디든 음악, 무대, 예능 등을 통해 즐거움이나 감동이나 웃음을 주려고 했던 사람이다’라고 말하는 건 앞뒤가 다른 무개념 소리이기에 한국 대중이 그를 좋게 봐줄 일은 없다.

언론이 왜곡되게 표현하기에 자신의 의도가 잘못 전해진다 항변을 하고 있는 것 또한. 그 자신이 보인 그간의 출연 이력과 ‘하나의 중국’ 지지 등의 무개념 행동으로 주장은 힘을 잃을 수밖에 없다.

한국을 사랑하고, 소홀히 하고 싶지 않다. 백날 외쳐 봤자 공염불인 소리일 뿐이다. 그 말을 하고 또다시 중국으로 건너가 다른 행동을 하는 순간. 진심이라 말했던 건 허언이 되기에 그의 말을 신뢰할 수 없다. 과연 누가 그를 신뢰할까? 옮길 때마다 말과 행동이 다른 인지부조화 모습을 보이는데. 그는 피 때문에 질타를 받는 게 아닌, 개념이 없어서 질타를 받는 것이다.

<사진출처: 온라인커뮤니티, 헨리 중국 출연 예능, 마포경찰서 자료>

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연예인 정치색 씌워 마녀사냥하는 한심한 한국 언론

바람나그네 — Sat, 12 Mar 2022 07:10:14 +0900

지난 5년을 더욱 극단적인 사회, 혐오 사회로 만든 언론이 자정 작용을 하지 못함을 오늘 하루도 증명해 내고 있다. 대중을 선동해 더욱 폭력적인 존재가 되길 바라고 있고. 언론 기자 자신의 정치적 편향성으로 연예인을 마녀사냥 대상으로 만드는 일은 오늘도 적극적으로 진행되고 있다.

대통령 선거 투표일은 지났다. 그 어느 때보다 박빙의 승부를 했고. 결과는 안철수 후보의 희생을 통한 윤석열 후보의 근소한 승리로 마무리 지어졌다. 그러나 연예계 기자들은 대선에서 벗어나지 못하고 있다.

사진출처=김희철 유튜브

자신이 지지하는 후보를 지지하지 않은 연예인을 찾아내 복수하는 듯한 모양새의 역겨운 기사를 쏟아내고 있고. 혹은 자신의 언론사 기사 클릭수를 높이기 위한 혼신의 노력이 담긴 쓰레기 저널리즘을 보이고 있어 대중은 피곤하기만 하다.

빨간 슬리퍼를 신고 투표장에 나타난 김희철은 언론의 집중 타깃이 되기도 했다. 빨간 슬리퍼가 야당인 국민의힘 정당색이라며 그가 2번을 찍었다고 유추했고. V자 손가락 포즈를 했으니 분명하다는 듯 그를 마녀사냥해 가는 모습을 보였다. 그러나 이는 과장된 해석일 수밖에 없었다. 적어도 그는 제대로 된 정치색을 드러내지 않은 중립적 메시지만 한 번 낸 적이 있으니.

김희철이 밝힌 소신은 지난 2021년 자신의 유튜브에서 한 것이 거의 유일하다. 당시 김희철은 “나도 정치를 잘 모르지만 자유민주주의인데 이쪽을 지지하면 ‘개념있다’고 하면서 욕을 안 먹는데. 저쪽을 지지하면 욕먹는다”라고 지적한 바 있다. 이어 “어머니 아버지가 누구 뽑았는지 절대 얘기하면 안 된다고 했다”면서 “그만큼 옛날에는 무서운 세상이었다는 건데 지금도 다시 누구를 지지하는지 말하면 큰일 나는 무서운 세상같다”라고 했다. 그러며 “이경규 형님 말씀대로 조용히 투표하는 게 답”이라고 발언했다.

사진출처=하니SNS

그의 발언은 틀린 게 없다. 정확히 지난 대선 이후부터 사상 검증을 통한 마녀사냥은 있었고. 그 이전 시대보다 심각했다. 자신이 좋아하는 정치인과 정당을 지지하지 않으면 친일파라 낙인찍고. 적폐 프레임으로 집단 린치하는 모습은 일상이었다. 좀 순화한 것이 ‘개념이 없다’ 정도였지. 극단적인 프레임으로는 적폐이자 친일파가 되어야 했으니. 정치색을 밝히는 것은 그 어느 시대보다 무서웠던 것이 이 시대였다.

그런 몰상식한 시대를 벗어났으면 하는 바람은 누구에게나 있을 테지만. 또 그 어느 누구도 지금 당장 그 시대를 벗어날 수 있다 상상하는 사람도 없다. 하루아침에 벗어날 수는 없는 것이고. 극단의 정당끼리 서로 앙숙이 되어 싸우는 시대는 이어지고 있으니 한숨은 절로 나온다.

사진출처=조현SNS

이런 피해를 본 건 김희철뿐만 아니다. 매일같이 여러 스타 연예인은 SNS를 검열당하며 마녀사냥에 노출되고 있다. EXID 하니 또한 투표 인증을 하며 “참 어렵던 이번”이라는 포스팅은 마녀사냥 타깃이 됐다. ‘이번’이라고 했다고 ‘2번을 찍은 것 아니냐’는 주장이다. 그 주장은 기자의 주장이기도 할 터. 기어코는 삭제케 했고. 만족하다는 듯 2차 기사를 낸 게 기자의 모습이다.

빨간색 하트를 썼다고 2번남이라고 몰리는 우스꽝스러운 일도 벌어지고 있고. 파란 모자를 썼다고 오해를 받는가 하면. 파란색 지갑을 들었다고 베리굿 출신 조현을 비난하거나. 패션쇼 대기열 번호를 찍어 올린 정호연을 비난하는 등의 어이없는 짓들을 벌이고 있는 게 이 시대 기자들이다.

누리꾼이 하는 행동이라고 소개하고 있지만. 적극적으로 그런 프레임을 강화하고. 갈등과 혐오의 과실을 따먹고자 하는 언론이 적극 생산 유포하는 기사이니만큼 상당의 잘못은 언론과 그에 속한 기자에게 돌리는 건 상식으로 보인다.

명백하게 누군가를 지지한다고 선언하는 연예인이야 지지하면서 주장하는 논리로 비판을 할 수 있겠지만. 지난 대선부터 시작된 과잉해석을 통한 마녀사냥은 그 의도가 불순하기에 더욱 과잉 해석한 이를 지탄할 수밖에 없다. 지금은 가장 심각한 게 기자로 보이는 것이고. 그래서 기자를 지탄하는 시간을 가져야 한다.

<사진출처=김희철 개인방송, 하니 SNS, 조현 SNS>

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조영남 언사가 누군가에는 트라우마. 대중의 비난 근거

바람나그네 — Sun, 6 Mar 2022 20:42:17 +0900

조영남이 방송 출연하는 것을 반기는 대중은 없다시피 하다. 언제 터질지 모르는 화약고와 같은 인물이고. 심지어 출연 때마다 대중의 화를 키우는 언변과 행동으로 항상 화약고는 대형 폭발을 일으킨 게 기록으로 증명되어 있다.

자신의 현 생활을 충실히 하며 토크를 하고 행동을 했다면 별 문제가 될 일은 없을 테지만. 그는 늘 과거 상처 준 사람의 이름을 들먹이고 행동도 모범이 되지 못했다. 게다가 자신이 잘못한 것을 아름다운 추억인 양 포장하고. 나아가 웃음거리로 만들어 대중을 자극해 비난받아왔다.

사진출처=채널A

더욱 문제는 자신이 잘못한 것에 대중이 보이는 반응을 보고 상처를 입었다며 피해자인 척 엄살을 부린다는 것이다. 자신이 헤집어 상처 입은 사람은 아랑곳하지 않고. 가볍게 던진 말에 왜 뾰족하게 반응하느냐는 자기감정 위주의 방어 본능을 보여 화를 돋워 왔다.

대중이 피해 당사자는 아니지만. 공감 능력이 있는 지성의 존재로, 대리하여 방어를 하고 싶은 마음은 언제나 있기 마련이다.

그가 매번 들먹이는 윤여정은 엄연히 조영남이 바람피워 이혼해 아픔을 겪은 피해자다. 또 그녀의 자녀도 피해자다. 바람피워 이혼하고 헤어진 것이라면 남겨진 상처는 깊다. 혼자 자식을 먹여 살려 온 그녀의 아픔이 깊은 데 축하할 일이 있다고 해서, 농담 섞은 축하 한마디라는 아메리칸 스타일의 조크로 관계개선을 바랄 수 없는 일이다.

그런데 그의 말은 어땠는가? “그 말 때문에 거의 죽을 뻔했다”라며 “내 딴에는 아카데미 상을 탔다 길래 서구식으로 얘기한 건데, 남의 잔치에 네가 뭔데 젓가락을 얹느냐고 하는 거다. 전시회가 중단될 정도로 한때 엄청났다”고 회상한 이번 예능 출연 장면은 워스트 중 가장 지저분한 장면으로 남을 만한 장면이었다.

그의 이번 말조차 자신은 선의로 한 말인데, ‘대중이 죽일 듯 덤빈다’라는 식으로 피해자 코스프레를 하니 대중은 그를 좋게 볼 수 없는 것. 늘 자신이 잘못하고 그 잘못한 것을 지적하면 피해자인 척하는 버릇은 반복되고 있음을 보였다.

사진출처=채널A

그가 올바른 인격체라면 자신이 아닌 타인의 아픔에 공감할 수 있는 공감능력이 있음을 보여줘야 하는데. 단 한 번도 올바른 인격체의 모습을 보이지 않고 ‘대체 내게 왜 이러냐’ 식으로 행동하니 대중이 마뜩잖아하는 것.

또 윤여정이 오스카상을 수상한 것이 조영남을 위한 복수심에서 나온 결과물인 듯 모욕적인 언사를 한 부분은 철이 없어도 보통 없는 게 아닌 듯 보여 대중은 그를 좋게 볼 수 없는 상황이다. 어떻게 작품 활동으로 얻은 개인의 영광이 바람피운 자신을 위한 복수의 결과물로 보였는지. 윤여정 본인이 아닌 대리인으로 대중은 분노를 표할 수밖에 없었을 것이다.

윤여정에 어떤 잘못을 했는지 최대한 간접적으로 지적을 하는 오은영 박사의 처방에 따라 상황극을 하면서도. “저뿐만 아니라 대한민국의 영광이고 역사적인 사건이다. 너무 훌륭한 쾌거를 이루셨다”라고 말한 이후, 멈췄으면 좋았을 것을. 이어 “제가 그런 분과 13년을 살았습니다”라고 말한 부분은 진지한 생각을 못하는 반푼이 같은 모습이어서 대중의 화를 살만했다.

영광스러운 상황에 축하의 한마디를 하려면 온전히 축하로 끝내야 하는데. 또다시 피해자를 자극하고 조롱하는 장면은 회생이 불가한 인격체처럼 느끼게 해 그를 비난할 수밖에 없던 장면이다.

옛사람 중 자기감정을 서툴게 표현하는 사람이 없지 않다고 하지만. 늘 비난을 사고 지탄을 받으면서도 고치지 못하는 것은 전적으로 그의 잘못이기에 대중은 그를 용서할 가능성이 없어 보인다. 이번 출연마저 그는 스스로 비난을 샀다.

끊임없이 가해를 하는 그를 방송에 섭외하는 제작진에게도 책임은 크다. 조영남 그의 예능 출연이 마치 보장된 것처럼. 그가 나온다면 받아줘야 하는 것처럼 대우를 해 출연시키고 기어이 상처 입게 하는 것은 어떠한 이해도 얻을 수 없는 일이기에 가해 동조자인 제작진을 질타할 수밖에 없다.

<사진출처=채널A>

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서예지 복귀에 언론의 마녀사냥 융단폭격. 쓰레기 저널리즘

바람나그네 — Sat, 5 Mar 2022 07:10:23 +0900

우리는 언제까지 함량미달 언론 기자의 쓰레기 기사와 옐로 저널리즘에 노출되어야 할까? 특히, 연예 기사는 옐로 저널리즘이 심각한 수준이다. 약 95%의 기사가 옐로 저널리즘이라 해도 과언은 아니다. 아니, 고상하게 옐로 저널리즘이라고 할 필요도 없이 쓰레기 저널리즘이라 해도 무방하다.

3월 3일 터진 서예지 논란 또한 명백한 옐로 저널리즘이며 마녀사냥일 수밖에 없다. 3일 해당 기사가 나자 수많은 언론들이 벌떼처럼 몰려들어 그녀를 물어뜯었고. 4일까지 이어지며. 또 며칠을 갈지 모를 일이다.

사진출처=CJ ENM

문제는 이 기사가 3월 3일 터진 논란이 아니라는 점이다. 무려 지난해 5월. 즉, 8개월 전 논란이었다는 점이 놀라게 한다. 왜 굳이 이 시점에 지난해 있었던 것이 화제가 되어야 하는 것이고. 언론은 또 굳이 그녀의 새로운 논란인 것처럼 마녀사냥을 하느냐는 것이다.

‘서예지가 또?’라는 카피의 기사 타이틀은 의도성이 뻔한 마녀사냥이기도 하다. 누가 봐도 또 논란을 키운 것처럼 하는데. 실상 해당 논란은 지난해 일이다.

지난해 논란이란 것도 해결된 사안이다. 해결이 안 되고 이번해인 2022년까지 이어지는 논란이라면 이번 문제제기가 정당하겠지만. 사과하고 이사를 하며 해결된 사안이다. 문제 삼았던 이도 사과를 받고 끝난 일이며, 이번 해에 새로 문제를 제기한 게 아니다.

해당 논란은 ‘주차문제’와 ‘공용계단 사적 사용 문제’다. 주차 문제는 다수의 세대가 사용하는 빌라에 서예지가 일주일에 3번 정도 찾아오면 한 세대가 4대의 차를 주차하며 다수의 세대에 피해를 입힌다는 건데. 이의를 제기한 것에 사과한 문제다.

사진출처=온라인 커뮤니티

공용계단 사적 사용 문제 또한 첨부한 사진을 보면, 울타리라고 하는 것이 투명 문 정도다. 문제제기한 피해 주민이 ‘개울타리’라고 하는 것을 보면 통행에 방해될 정도의 울타리는 아닌 것으로 보인다.

또 해당 사진에 나온 소화기 위치까지 물건을 내놓는다는 것도 문제제기로 해결할 수 있는 일이다. 안 받아들여지면 법적으로 해결할 수도 있는 문제이며. 그게 단순한 불편함을 초래하는 것이라면 법적 처벌은 안 받을 가능성도 크다. 꾸준히 점유하는 게 아니라면 문제의 소지는 없을 수 있다. 피해 주민이 주장하는 것도 일방적일 수 있다. 해당 위치가 역시 공용의 공간이라면 문제제기 주민도 권리를 주장하긴 어렵다.

주차 논란에 대해서도 문제제기를 한 이후 느릿느릿 온 어머니가 사과도 없이 차만 빼 주고 올라갔다는 데 괘씸은 하겠지만. 뺐으니 문제 될 건 없다. 4년간 지속해서 문제가 됐으니 문제겠지만, 본격적으로 문제제기를 하고 사과 후 이사까지 갔다는 데. 그렇다면 해결된 문제다.

서예지 본인도 문제 제기한 이에게 사과를 했다고 하고. 대체 왜 이게 다음해에 문제가 되어야 하는지 도통 이해하긴 어렵다. 변호사와 찾아와 해결 과정에서 문제제기 글을 굳이 커뮤니티에 올리는 것에 대한 서예지의 반응이 문제제기 주민에겐 기분이 나빴을 수 있다고 해도 그건 서예지가 보일 수 있는 반응이다. 직접 해결할 수 있는 일을 커뮤니티에 올린 것은 어쩌면 명예훼손에 해당할 수 있기에 보일 수 있는 반응이란 것이다. 사실적시 명예훼손도 명예훼손이니까.

사진출처=온라인 커뮤니티

그녀가 과거 배우 김정현을 가스라이팅해서 문제를 일으켰다고 하더라도. 그건 유효기간이 지난 사건이다. 서예지 본인이나 김정현 모두 사과하고 논란의 시기도 넘은 사건이다. 피해를 본 서현 또한 별 반응이 없이 넘어갔다. 따로 반응을 보일 위치와 문제도 아니었고 부담스러웠을 것이다.

어쨌든 굳이 현재 논란이 아닌 과거 해결된 사안을 두고, 작품 컴백을 앞둔 서예지에 어떻게라도 타격을 입히려는 언론 기자들은 양심을 버린 모습이라 씁쓸할 수밖에 없다. 1년간의 공백기에 그녀가 사과를 안 한 것은 못 한 것이라 볼 수 있다. 그리고 작품 컴백에 앞서 사과를 한 것은 뻔뻔히 버티다 어쩔 수 없이 한 게 아니라. 마땅히 사과할 기회가 생겨한 것이라 봐도 될 일이다. 본인의 문제와 김정현과의 관계, 김정현과 서현의 관계 등 복잡 미묘한 상황에서 나서기 어려웠을 것도 뻔한 일이다.

작품 컴백에 앞서 가장 큰 논란에 대해 사과하는 것은 필요하다. 그러나 과거 어떤 사적 문제를 일일이 짚어가며 사과할 필요는 없다. 지극히 사적인 일까지 왜 작품 컴백에 맞춰 사과를 해야 하는지. 문제 제기한 기자는 필요성이 있다고 느끼는 건가? 자신에게 질문했으면 한다.

지난 사적인 분쟁으로 작품 컴백에 타격을 입히는 것은 정당한 일이 아니다. 그저 마녀사냥일 뿐이다. 마녀사냥하는 것이 기자의 본분 인지 생각해 보자. 연예인이라 항상 쓰레기 저널리즘의 희생양이 되어야 하는 건 아니다.

<사진출처=CJ ENM, 온라인 커뮤니티>

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이상민 빚쟁이 컨셉은 길어져 화를 자초한 것

바람나그네 — Thu, 3 Mar 2022 07:10:00 +0900

방송인 이상민에 대한 대중의 비호감도가 급격히 늘었다. 호감 반응을 꾸준히 내지 않았다고 해도 비호감을 표하는 대중은 많지 않았다. 그러한 이유에는 그의 빚쟁이 컨셉이 단순히 컨셉이 아닌 실제 상황이었기에 비호감 반응을 내지 않았던 것이다.

성실히 빚 청산을 해 나간다는 다짐에 모진 반응을 낼 대중은 없었다. 열심히 한다고 했고. 실제열심히 하는 모습을 봤으니 그 오랜 기간 대중이 별다른 반응을 내지 않고 호의적으로 대한 것.

사진출처=SBS

하지만 지난해부터 일반 유튜버와 기자 출신 유튜버. 일부 언론이 그의 발언을 근거 삼아 현재 생활이 컨셉이 아니냐는 의혹을 냈고. 비판을 하기에 이르렀다. 여전히 빚쟁이라면서 삶은 비교적 호화스럽게 그려졌기 때문이다.

그는 2005년 11월 부도로 약 70억의 빚을 지고 파산했으며. 채무 이행을 위해 노력을 하고 있다며 본격적으로 방송을 하는 모습을 보였다. 2020년경에는 대부분의 채무를 청산해 가는 과정으로 90% 정도를 갚았다고 했다. 그런데 최근 9억의 빚이 있다고 했던 그가 다시 16억으로 늘었다는 반응에 여론은 급격히 나빠졌다.

이렇게 급격히 여론이 반전된 것은 그의 빚이 투명하게 밝혀지지 않았기 때문일 수 있다. 실제 알릴 수 없는 채무 형태의 문제도 있을 테고. 사채를 썼다면 고무줄 기준의 이자율 때문에 고초를 겪을 수 있다. 어머니의 병간호에도 큰돈이 들 테고. 이해하려면 이해할 수 있는 건들이 있긴 하겠지만. 대중의 입장에선 겉으로 판단할 수 있는 그의 방송 모습으로 그를 평가할 수밖에 없기에 호화로운(?) 생활은 이해할 수 없는 부분이었을 게다.

비싼 월세에. 4번의 이사를 방송으로 보여줬다면 일반 대중으로 이해하긴 매우 어려운 것도 사실이다. 그러면서도 빚쟁이 컨셉은 꾸준하고. 또 꾸준하게 호화로운 취미의 모습을 보인다면 이해할 사람도 많지 않을 것이기에 대중의 비판은 한편 이해되는 부분이기도 하다.

사진출처=SBS

대중이 모르는 빚이 남아 있고. 새롭게 늘어난 빚이 있을 수 있는 가능성은 배제하지 못하는 일이지만. 이사를 하고. 그것을 방송으로 보여주며. 앞으로도 빚쟁이 컨셉으로 더 많은 방송을 꾸준히 해야 한다는 식으로. 미리 자신의 포지션을 정해 놓고 보장 해달라는 것이므로. 무리한 요구로 보일 수밖에 없다.

빚쟁이 컨셉을 정당화 해주기 위해 예능 방송이 꾸준히 가난 컨셉을 잡는 것은 무언의 동의를 바라는 것이기에 탐탁지 않다. 같이 출연하는 출연자들이 농담이라며 빚쟁이 컨셉의 들러리가 되는 것도 동조를 바라는 것이기에 반길 일은 아니다.

최근 파주로 네 번째 이사를 하면서 망한 상태에서 더 망한 것처럼 예능 그림을 보여주는 것은 일반 대중에겐 반감만 일으키는 장면이다. 채무가 남아 있는 사람이 보증금 5000에 월세 200이라면 공감할 대중은 많지 않다. 매월 월세 30~50만 원짜리 방조차 부담되는 대중의 입장에서 200의 월세를 낼 능력자가 가난한 빚쟁이 컨셉을 잡는다고 하면 이해될 부분이 아니기에 반감이 생기는 것.

게다가 비싼 취미라고 하는 신발 모으기는 이어지고 있고. 매주 매달 방송으로 수천만 원의 수입이 생기는 상황에서 그가 주장하는 것처럼 16억의 채무는 1년이면 해결되는 엄살로 보여 대중의 입장에선 반감을 표할 수밖에 없다.

오히려 소속사와의 분쟁 등으로 밝혀진 슬리피의 생활상은 더 처참하고. 잠깐 방송에 나온다고 해도 택배 일을 하는 연예인들이 넘치는 상황에. 이상민처럼 꾸준히 어느 한 자리를 양보해 달라는 식의 주도권 잡기 가난 컨셉 방송 활동은 여러모로 비판을 피하기 어려워 보인다.

굳이 빚쟁이 컨셉의 가난 컨셉은 안 잡는 게 좋다. 지금 당장 이미지가 나빠져 방송 활동을 못하는 것도 아니고. 순리대로 잡히는 방송만 해도 남은 채무는 갚아지는 상황이라면 이젠 컨셉은 버릴 때이다.

3년만 해도 질릴 컨셉을 십 수년 한다는 것 자체가 무모한 행위다.

<사진출처=SBS>

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빅뱅 완전체 컴백 반가움에 저주를 끼얹는 기레기?

바람나그네 — Fri, 11 Feb 2022 07:10:04 +0900

그룹 빅뱅의 완전체 컴백 소식이 전해지자 대중은 반가움을 표했고. 아티스트와 대중의 행복을 바라지 않는 듯한 일명 기레기(기자+쓰레기)는 악플을 유도하는 정반대의 움직임을 보여 한숨 나게 한다.

빅뱅의 신곡 발표는 약 4년 만으로. 2018년 3월 발표한 <꽃 길> 이후 컴백이다. 그들의 휴지기가 길어지면서 팬덤은 꾸준히 컴백을 요구했고. 조금은 마뜩지 않은 대중조차 휴지기 기간 그리움을 이야기하며 컴백을 기다린 게 사실이다.

사진=YG엔터테인먼트

코로나시국에 지친 대중의 기다림이기도 하지만. 그간 마땅히 명곡이라 할 수 있는 곡들이 발표되지 않았던 갈증에 그들의 컴백을 기다린 이는 많았다. 무엇보다 아티스트다운 퀄리티의 명곡을 낼 수 있는 아티스트 그룹이 많지 않았다.

남성 그룹 중에서는 빅뱅 외 유일하게 아티스트 면모를 자랑하는 BTS 외엔 눈에 띄는 아티스트 그룹 또한 많지 않았다. 전무한 것은 아니지만 또 눈에 확 들어오는 그룹도 나타나지 않았던 게 사실이다.

대중으로선 갈증이 일 수밖에 없었다. 당장 힙한 곡들이 발표돼도 얼마 지나지 않아 식상함을 이야기할 수밖에 없었고. 그럴수록 아티스트에 대한 갈증은 커졌다. BTS가 고군분투하는 현실에서 기라성 같은 아티스트 그룹의 컴백은 늘 기다려진 일이다. 특히, 빅뱅에 대한 컴백 필요성은 클 수밖에 없었다.

사진=YG엔터테인먼트

메인 랩 보컬 지디(권지용)의 천재성과 힙함. 아웃사이더 면모를 보이면서도 특유의 카리스마를 보이는 탑(최승현). 가창 실력과 인성 모두 최고 소리를 듣는 태양(동영배). 가창 실력과 스타 끼가 압도적인 대성(강대성)의 무대에 대한 그리움은 커질 대로 커진 상황이었다.

그런 아티스트 그룹의 컴백 소식은 과거 부정적 이슈가 있었다고 해도 문제 될 게 없던 반가움이다. 아니, 정확히 말하자면 부정적 이슈는 유통기한이 지났기에 반가움이 컸던 게 대중의 입장이라 할 수 있다. 그런데 그 반가움에 저주를 끼얹은 게 일명 기레기로 불리는 함량 미달의 언론 기자다.

해당 기자는 그들을 두고 ‘범죄그룹’이라 지칭하며 활동이 정당한가? 묻고 있다. 지디는 무죄였던 대마 흡연 혐의를 들추고. 탑은 2016년 대마 혐의 및 의경 직위 해제 이후 사회복무요원 배치 이력을 들먹이며 부정적 이슈에 다시 올리려 하고 있다. 대성은 소유 건물에서의 타인의 불법 유흥업소 운영 사실을 마치 그의 죄인 듯 몰아붙이며 부정적인 시선을 유도하지만. 대중은 그 의도를 간파해 해당 기사의 기자를 비판하고 있다.

해당 기사에 대한 반응은 포털 댓글 폐지로 상세히 볼 수 없지만. ‘어이없어요’ + ‘내려’의 조합으로 기사의 불건전성을 대중이 평가한 것은 인상적인 대목이다. 보통 비판에 대한 글은 공감하며 ‘올려’가 많다. 비판 글에 공감하면 ‘화나요+올려’로. ‘최고예요+올려’도 공감. 반대로 ‘어이없어요+내려’는 비공감으로 판단해 왔다.

보다 정확한 대중의 반응은 커뮤니티에서 찾아볼 수 있다. 부정적인 반응을 내지 말자는 댓글 반응이 대다수를 차지하고 있는 게 현 상황이다. ‘기대한다’, ‘드디어 볼 수 있다’, ‘짭이 아닌 진짜가 온다’ 등의 반응은 무수히 달리고 있는 상황.

일단 대중의 반응은 그들의 컴백에 우호적이다. 그런데 기레기로 불릴 만한 기자는 ‘범죄그룹’이니 뭐니 하며 부정적 반응을 이끌어 내려 애쓰는 모습은 너무도 다른 입장 차이라 허탈할 수밖에 없다. 일반적이라면 이와 거꾸로 입장이 바뀌어야 하는 게 맞는 일.

대중은 침착하고 이성적인데. 언론은 악하고 선동적이기에 한숨이 날 수밖에 없는 것이다. 갈등을 유발하고 혐오를 조장하는 게 언론이라니. 존재의 가치는 없어 보인다. 이 시대. 과도하게 혐오로 얼룩진 대한민국의 현실은 기레기로 불리는 기자들이 만들어 낸 것이라 해도 틀리지 않다.

다수의 대중은 기한이 지난 잘못에 대해선 용서를 하자는 분위기이다. 분명한 건 그들의 한때 잘못과 의혹이 무죄이거나 반성으로 끝났다는 것이다. 지디와 대성은 무죄. 탑은 반성의 기간을 지났다. 팀에서 탈퇴한 승리의 잘못이 크다하여 그 잘못까지 남아 있는 멤버들이 받을 이유는 없다.

‘범죄그룹’이라니. 사실 관계에서부터 틀린 말이다. 기자 중에 뇌물 먹고 성추행한 사건이 비일비재하다 하여 전체 기자를 ‘범죄 집단’이라 하면 그들은 좋을까? 일부 기레기로 불리는 기자들 때문에 정직하고 상식적인 기자까지 기레기로 불리는 건 억울한 일이다. 그래서 더 표현에 조심해야 한다.

<사진=YG엔터테인먼트>

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태종 이방원 사극 말 사망 사고에 배우 비난까지? 적당히 하자

바람나그네 — Fri, 28 Jan 2022 07:15:42 +0900

대하 사극 ‘태종 이방원’이 동물 학대 논란에 휩싸인 이후. 해당 말이 사망했다는 소식까지 전해지자 여론은 급속도로 악화돼 드라마 폐지는 물론. 주연 배우를 향한 하차 요구와 개인 SNS 댓글 폭력이 이어지고 있다.

제작사인 KBS의 공식적인 사과와 해명이 간단히 있었지만. 따라야 할 후속 조치까지 깔끔하길 바라는 것이 대중의 입장이다. 워낙 충격적인 소식인 탓에 어떤 방식도 끓어오른 여론을 잠재우긴 힘들 것이나 노력은 꾸준히 있어야 한다.

사진출처=KBS

논란 후 동물자유연대 측은 해당 방송사인 KBS를 고발을 하는 등의 조치를 취했지만. 큰 제재는 힘들 것으로 보인다. 가장 건전하게 해결하려면 KBS 자체의 성실한 사건 해결 의지를 기대하는 것인데. 일단 KBS 측은 해당 회차분을 삭제하고 다시 보기도 내렸다. 또 죽은 말 마주에게 직접적인 손해배상을 하겠다는 입장까지 나왔다. 드라마 촬영에 있어 동물을 활용해 촬영하는 방식의 개선도 하겠다 했으며. 드라마 방영도 2주간 하지 않겠다는 말을 하나, 차오른 분노를 누그러트리기엔 역부족하다.

그러나 노력을 그 나름대로 하고 있기에 무차별적으로 극단적인 결론을 내달라 요구하기도 힘들다.

무엇보다 사고로 인한 피해자가 다수 생긴다는 점이 안타까운 일이다. 일부 대중의 바람대로 폐지를 한다면 다수의 주조연 출연자가 큰 타격을 받을 게 분명하고. 참여한 제작사와 하청 업체들이 줄줄이 타격을 입을 것이기에 섣불리 폐지를 요구하기 힘들다.

배우 개인의 하차를 요구하는 여론도 각별히 조심해야 하는 부분. 이는 또 다른 방식의 폭력이기에 조심할 필요가 있다. 최근 몇 년 사이 극단적인 폭력을 휘두르며 당당한 일부 대중은, 그것이 정의인 것처럼 인식하지만 엄연한 폭력이기에 이러한 하차 요구는 불합리하다 여겨질 수밖에 없다.

사진출처=KBS, 동물자유연대

촬영 방식에 있어 잘못된 관행이 있다고 해서 촬영 환경을 바꾸려 하지 않고. 단순하게 사건 자체를 벌하고자 움직이는 여론은 거시적인 환경 개선을 유도할 수 없어 성숙한 자제를 요할 수밖에 없다.

어떤 것이 최선의 환경 개선 유도인가를 생각하면 답은 비교적 간단하게 나온다. 좀 더 합리적이고 선진화된 촬영 방식으로의 촬영 환경 개선을 요구하다 보면 동물학대는 자연스레 없어질 것이기에 대중은 합리적인 요구를 할 필요가 있다.

모형 말 제작 및 CG 사용 일상화로의 변화. 생명권을 존중하는 방식으로의 촬영 환경 개선이 있다면 위험도도 낮아질 것이기에 대중은 그것을 먼저 요구해야 한다. 더불어 액션배우의 안전까지 말이다.

단순히 모든 논란에 극단적인 결론으로의 유도만 할 게 아니라는 말이다. 그 행위 자체가 산업을 몰락시키고. 사회를 메마르게 하는 역할을 하기에 각별히 주의를 할 필요가 있다.

책임은 묻되. 책임져야 할 사람을 명확히 구분하는 것은 피해를 가장 크게 줄일 방안이기에 대중의 변화된 시선이 필요하다. 분노한 마음을 단순히 풀고자 배우에게 악플을 달고. 하차를 요구하는 기현상은 절대 정상이 아니기에 자제할 필요가 있다 강조할 수밖에 없다.

정상 사회로의 변화는 합리적인 생각에 따른 올바른 요구에서 시작된다. 누군가의 희생을 마음대로 요구하지는 말아야 한다.

<사진=KBS, 동물자유연대>

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유 퀴즈 온 더 블럭 향한 비판. 이해는 되나

바람나그네 — Wed, 26 Jan 2022 07:15:51 +0900

유재석의 대표 예능인 ‘유 퀴즈 온 더 블럭’에 대한 비판이 늘고 있다. 주로 언론에 의해 제기되는 비판이지만, 분명 과거에 비해 시청자도 비판에 공감을 표하는 비율이 늘어 가고 있다.

비판의 주는 초심을 벗어 난 기획의 출연자가 늘어난다는 것이고. 성공기들이 주를 이뤄 가고 있다는 점이 비판의 주이다. 성공기는 주로 성공한 기업인이나 유명 성공기를 쓴 출연자이며 최근에는 연예인 출연 비율이 늘어난다는 점에서 불만을 갖는 언론들이 이를 지적하고 나서는 분위기다.

사진=CJ ENM(이하 동일)

방탄소년단은 특집을 마련해 두 편을 방송하고. 아이유도 출연 분량에 있어 상당 시간을 차지한 것과 함께. 영화 <오징어 게임>으로 세계적 인기를 모은 정호연은 물론. 이정재까지 초대해 프로그램의 위상을 높이고. 어느새 국내 최정상 토크 프로그램이 된 건 부인하지 못하는 사실이다.

그 외 많은 유명 스타가 필수 출연 프로그램으로 뽑는 프로그램이다 보니 각 기획사들의 출연 문의가 쇄도하는 분위기다. 현재로서는 ‘유퀴즈’의 출연 제의에 손사례를 칠 연예인 및 기획사는 없을 정도이며, 출연도 부담 없는 편. 20분 내외 출연이 부담될 이유는 없다.

반대로, 20분 내외 출연 정도인데 너무 큰 출연 분량도 아니고 문제 아닌 것 아니냐는 의견도 있지만. 전체 분량상 프로그램 기획이 변경된 것처럼 느낄 시청자는 없는 게 아니다.

비중 있는 유명 스타가 출연하면 분명한 건 시청률이 높아지기에 프로그램 제작진의 입장에선 반길 수밖에 없다. 성과주의로 동시에 혜택도 있을 것이고. 유용한 면이 있겠지만. 원조 시청층에 있어서는 배신감도 동시에 들 수밖에 없는 것은 분명하다. 소소한 우리 주변인들의 이야기를 들을 수 있는 기회는 그만큼 줄었으니. 일부 유명인의 출연을 반기면서도 동시에 서운한 마음을 갖는 건 지극히 당연한 반응이다.

이러한 변화들이 마뜩지 않은 것은 소소한 감동적인 스토리에 공감을 표해 온 시청자들이. 느꼈던 촉촉한 감성적 이야기들을 빼앗긴다는 기분이 들어서 불안감을 얻기 때문.

작지만 위로를 얻을 수 있는 스토리. 선물을 잔뜩 안겨도 아깝지 않은 우리 주변에 있는 사람들의 이야기들이 어느새 사라진 <유 퀴즈 온 더 블럭>에 대한 아쉬움을 표하는 건 당연한 일이다.

최상의 난이도와는 먼 최하 난이도조차 맞힐 수 없는 출연자가 나와 설령 못 맞히더라도. ‘자기백’이라는 위로의 선물이 있어 든든했고. 아쉽게 못 받아도 위로의 자막이라도 달아줄 수 있었던 초기 ‘유 퀴즈 온 더 블럭’의 모습이 사라져 간다는 점은 충분히 아쉬움을 토로할 부분인 게 분명하다.

물론, 제작에 있어 어려움은 있다. ‘코로나 시국’이라는 어려움은 제작 환경을 극도로 위축시켰고 변화도 시켰기에 불가피하게 축소 변경 촬영을 할 만하다. 일반인을 만난다는 것도 어렵고. 방역 관련해 예민하기에 최대한 선별 출연하는 변경된 포인트도 있지만. 노력을 한다면 얼마든지 우리 주변인들 중에 소소한 감동을 전해줄 이를 찾을 수 있을 것이기에 노력을 요구할 수밖에 없다.

극악의 촬영 환경 때문에 접근 가능하지 않다면. 접근 가능한 환경을 만들어 제작하려는 노력. 고정 스튜디오는 아니어도 접근 가능한 환경으로의 접근 노력은 있어야, 작고 큰 감동 스토리도 접할 수 있을 것이기에 노력을 요하는 것.

비록 비판은 따를지라도 그렇다고 해서 프로그램을 나쁘게 평가하고 스타 연예인이 출연하는 것을 무조건 비판하는 것 또한 아니기에. 시청자 자기 님과 오래 같이 하길 바란다. 최근 제기되기 시작한 비판은 프로그램을 아끼는 차원에서 나온 비판이다.

<사진=CJ ENM>

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솔비 국제예술상 대상 논란. 당연히 논란거리여야 한다

바람나그네 — Wed, 12 Jan 2022 17:44:53 +0900

가수 겸 화가 솔비(본명 권지안)가 2021 바르셀로나 국제예술상(PIAB21) 시상식에서 대상인 ‘그랜드 아티스트 어워드’를 수상한 것에 현직 화가들이 쓴소리를 남겼고. 이에 솔비 측이 반박을 하며 법적 대응을 하는 등 중형 논란으로 번진 일이 있었다. 문제는 충분히 할 수 있는 비판에 과한 법적 대처를 한다는 점이 눈살을 찌푸리게 했다.

뭐 대단한 문제를 제기했다고 법적 대응을 논하는지 대중은 이해할 수 없다는 분위기도 형성됐다. 이런 반응은 기존 반응과 다른 반응이기도 해 솔비 측이 대처가 아쉬운 부분이다. 기존 반응은 솔비 쪽에 우호적인 반응이었다. 기성 작가들의 과도한 기득권 수호 차원의 텃세와 견제로 여겼기 때문이었지만. 관심이 생긴 이후 솔비의 움직임을 면밀히 알 수 있는 시점이 되자 우호적인 반응은 사라지는 분위기다.

대중이 냉랭한 반응으로 돌아선 이유는 간단하다. 실력이 아닌 마케팅으로 작품가와 작품성을 높이려 한다는 점이 포착되었기 때문. 국제적인 시상식뿐만 아니라 연일 엄청난 호가로 작품이 팔리고 있다는 마케팅은 어렵지 않게 접한 소식 중 하나다.

현직 화가들이 지적하는 포인트도 그것이다. 엄청난 작가인 것처럼 마케팅을 하며, 작품성보다는 과대한 가치의 작품으로 평가되는 분위기에 쓴소리를 한 것 외에 크게 순리에 벗어나는 비판을 한 게 없다.

유튜브 한 채널을 통해 현직 화가인 이진석 작가와 이규원 작가가 제기한 문제 제기의 요는, ‘권위 있는 시상식이 아닌 소규모의 시상식에서 대상을 받은 것으로 마치 최고의 시상식에서 대상을 받은 것처럼 하는 것이 눈에 거슬린다’ 정도의 문제 제기이고. 해당 대상이 좋게 평가될 수 없는 건, 돈을 내고 출품하는 시상식이 온전한 시상식일 수 없다는 것과. 설령 솔비 측이 주장하는 대로 초청을 받아 갔다고 해도 동일 입장에서 경쟁을 해야 하는 참가자들에겐 온전한 경쟁이 아닐 수 있다는 문제 제기는 온당한 문제제기다.

또 신예 작가나 기성 작가 중 영세한 작가들은 홍보 수단 없이 고군분투를 하는 입장에서. 돈으로 정체성도 모호한 시상식에서 대상을 받았다는 것으로 언론 플레이를 하고. 유명세에 더해 온전치 않은 저명성까지 얻어 가며, 고평가 되는 작가의 위치와 작품성은 비판의 주된 소재가 될 수밖에 없기에 두 현직 작가의 비판은 공감할 수밖에 없다.

사진출처.온라인커뮤니티

게다가 솔비는 꾸준히 기성 유명 작가들의 작품과 유사한 작품이 있다는 논란이 있어왔다. ‘곰팡이 케이크’로 유명했던 아이스크림 작품은 제프 쿤스의 작품을 표절했다는 논란이 있어 고운 시선을 주기 어려웠고. 표절 의혹이 불거지자 그제야 ‘오마주’였다는 해명을 해 시선은 곱지 않다. 그 이전 작품에서도 유명 작가들의 풍과 비슷하다는 지적이 있었고. 이번 대상을 받았다는 아트페어 ‘저스트 어 케이크(Just a Cake)’ 작품도 일본 화가 시오타 치하루의 작품과 유사하다는 논란이 이어졌으니 좋게 보이지 않는 건 어쩌면 당연.

유사성 논란이 일자 솔비와 콜라보 작업을 했다는 최 모 작가가 불쾌함을 표현했는데 이 또한 논란이 일 수밖에 없다. 온전한 솔비의 작품이라기보다 최 모 작가의 작품 풍에 솔비의 노력은 얼마나 들어갔는지를 의심해 볼 수밖에 없기에 유익한 논란은 될 수 없다. 실 작업이 많은 시오타보다 스트롱핀 풍의 작업을 먼저 했다는 주장을 하는 최 작가의 작품 풍이 들어갔다고 해도 연이은 논란은 달갑지 않다.

거기에 대해 솔비 측이라고 하는 ‘엠에이피크루’라는 곳은 연예기획사 업과 미술 중개업을 동시에 한다. 상업적인 목적이 없다고 볼 수 없으며. 마케팅과 홍보 행태로 봐선 상업적이라고 해도 무리는 없다. 대중이 마냥 긍정적으로 봐 그녀를 보호해 줄 수 없는 지점이 이 지점이다.

사진출처.MBC

평가가 자연스럽게 이루어지기보다. 해당 소속사이자 크루에서 홍보성으로 알려지는 부자연스러운 자랑질을 온전한 평가로 받아들인다는 것은 무리가 있다. 아주 크게.

동료라 할 수 있는 구혜선이 솔비를 보호하려는 움직임도 순수성에선 존중하나. 상황을 제대로 인지하지 못한 상태에서 보호하려는 모습은 아쉽다. 구혜선이야 조금은 부족하더라도 창의적이고 창조적인 작품을 만들려는 노력이 그 모습 그대로 보이니 크게 문제를 삼지 않지만. 솔비는 창조나 창의적인 면은 없어 보이고. 기존 작가나 작품을 따라해 보는 수준의 습작 상태의 작품을 대단한 작품처럼 내오고. 그게 비싸게 팔렸다는 것만으로 커리어를 완성하려는 모습이 종종. 혹은 왕왕 보였기에 기성 작가와 대중도 좋게 평가를 하지 않으려는 것이다.

구혜선과 솔비의 차이는 부족하더라도 창의적인 노력이 있느냐 없느냐의 차이. 동료로 보호하고 싶은 마음이야 갸륵하지만. 작품성에선 치명적인 유사 습작 콘텐츠로 평가받는 작품으로 저명도와 작품가를 올려 가는 모습은 어떻게 봐도 좋게 보이지 않기에 문제 삼는 것에 호응을 해줄 수밖에 없다.

현직 화가들이 관성 차원에서 텃세를 부리는 것이야 배척해야 하지만. 노력이 부족하고 근성도 없으며. 자존감 없는 찍어내기 식의 작품으로 저명성을 쌓아. 졸작을 대작으로 만들어 파는 것은 예술을 예술로 사랑하는 사람으로는 용납하기 어렵기에 그 비판이 강해 보여도 응원하게 된다.

근본이 되는 실력 쌓기로 인정을 받아야 하는 건 기본이다. 고가로 작품이 팔리고 완판이 된다고 하여 실력 있는 작가가 되는 것은 아니다. 당장 호의적 여론으로 고평가 돼 한 시절 이름을 날릴 수 있어도 예술품은 언젠가 제 평가를 받을 것이기에 두려워해야 한다. 똥을 싸질러 놔도 유명세로 고평가 되는 것이 바람직한 것은 아니다.

<사진출처. MBC 및 온라인커뮤니티>

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